Крис Каннингем (англ. Chris Cunningham) — английский художник по креативным эффектам и концепт-арту, режиссер фильмов, рекламных роликов и музыкальных клипов, а также художник комиксов и живописец, работавший в команде по креативным эффектам в фильме «Чужой3» 1992 года и в качестве дизайнера персонажей в фильме «Воскрешение Чужого» 1997 года (под псевдонимом Крис Холлс). Каннингем также создавал иллюстрации для журнала «Чужие» и неизданной иллюстрированной новеллы «Чужие: Матрица» для Dark Horse International (опять же под псевдонимом Крис Холлс).
Биография[]
Каннингем родился в Рединге, Беркшир, Англия, в 1970 году, а вырос в Лейкенхите, Саффолк.
Сегодня Каннингем наиболее известен как режиссер музыкального видео, создавший культовые клипы для таких известных исполнителей и групп, как Bjork, Aphex Twin, Madonna, Portishead, Autechre и других. Каннингем часто использует в своих клипах самые современные научно-фантастические концепции, как, например, когда он превратил Бьорк в реалистичного андроида для ее клипа «All is Full of Love». Он также снимал телевизионные ролики для PlayStation, Gucci, Levis, Telecom Italia, Nissan и Orange.
За свою карьеру режиссера телевизионных и кинематографических эффектов и концепт-арта Каннингем, пожалуй, наиболее известен по своим работам в качестве художника по созданиям и концепт-арту в таких научно-фантастических фильмах 90-х годов, как «Чужой», полнометражная версия «Судьи Дредда» 1994 года и фильм Стэнли Кубрика и Стивена Спилберга «А.И.».
Что касается комиксов, то в 1990-1992 годах Каннингем периодически рисовал обложки и комиксы для журнала Judge Dredd Megazine, а также для журнала Aliens, издававшегося Dark Horse International в 1992-1993 годах. Эти комиксы в основном публиковались под псевдонимом Крис Холлс, фамилией отчима Каннингема.
Впоследствии Каннингем был выбран в качестве концепт-художника, дизайнера спецэффектов и создателя многих успешных эффектов в полнометражной киноверсии «Судьи Дредда» 1994 года, в частности, для воплощения в жизнь классического персонажа Дредда Mean Machine и робота ABC - обоих основных героев комиксов Дредда 2000 AD, над которыми Каннингем (как Холлс) также работал в качестве художника.
Увидев работу Каннингема над «Судьей Дреддом», знаменитый кинорежиссер Стэнли Кубрик пригласил Каннингема для разработки дизайна и руководства аниматронными испытаниями центрального персонажа робота-ребенка в своей версии фильма A.I. Каннингем проработал над фильмом A.I. более года, после чего ушел, чтобы продолжить карьеру режиссера музыкальных клипов.
Среди других ранних работ Каннингема в кино - создание моделей, протезного грима и концепт-иллюстраций для фильмов Hardware и Dust Devil с режиссером Ричардом Стэнли, а также Nightbreed.
Затем Каннингем начал тесно сотрудничать с Warp Records в качестве режиссера ряда музыкальных клипов. Его первая работа была сделана для британского электронного дуэта Autechre. Затем последовали видеоклипы на песни Aphex Twin «Come to Daddy» и «Windowlicker», одни из самых известных. Его клип на песню Бьорк «All Is Full of Love» получил множество наград, включая премию MTV в номинации «Прорывное видео» и был номинирован на «Грэмми» в категории «Лучшее короткометражное музыкальное видео». Кроме того, это был первый в истории музыкальный клип, получивший Золотой карандаш на церемонии D&AD Awards. Его до сих пор можно увидеть в Музее современного искусства в Нью-Йорке. Его клип на песню Aphex Twin «Windowlicker» был номинирован на премию Brit Awards 2000 в категории «Лучшее видео». Он также снял клип Мадонны «Frozen», который стал международным хитом и получил награду за «Лучшие спецэффекты» на церемонии MTV Music Video Awards 1998 года.
Каннингем также создавал фотографии и обложки для различных клиентов, включая артистов, чьими клипами он руководил, например, для клипов Бьорк «All Is Full of Love», Aphex Twin «Windowlicker» и «Come to Daddy».
В 2000 году Каннингем также начал работу над рядом независимых видеоартов. Его видеоинсталляция Flex была впервые показана в 2000 году в Королевской академии искусств, а затем в галерее Энтони д'Оффе и других художественных галереях. Flex была создана по заказу галереи Anthony d'Offay для выставки Apocalypse: Красота и ужас в современном искусстве», которую курировали Норман Розенталь и Макс Уигрэм в Королевской академии художеств в 2000 году.
Галерея Anthony d'Offay также заказала Monkey Drummer, 2½-минутную работу, предназначенную для показа в качестве дополнения к Flex на выставке Apocalypse 2000 года в Королевской академии искусств, однако работа не была закончена вовремя. В ней автомат с девятью придатками и головой обезьяны играет на барабанах под «Mt Saint Michel + Saint Michaels Mount», 10-й трек с альбома Aphex Twin drukqs 2001 года. Обезьяний барабанщик дебютировал как часть инсталляции Каннингема на 49-й Международной выставке искусств на Венецианской биеналле 2001 года, которая состояла из цикла «Обезьяний барабанщик», «Флекс» и его клипа на песню Бьорк «All Is Full of Love».
В 2005 году Каннингем выпустил короткометражный фильм «Резиновый Джонни» на DVD, к которому прилагалась книга фотографий и рисунков. Шестиминутный экспериментальный короткометражный фильм Rubber Johnny, снятый на саундтрек Aphex Twin, ремикшированный Каннингемом, был снят в период с 2001 по 2004 год. Снятый на камеру ночного видения DV, он был сделан в свободное время Каннингемом как своего рода домашнее видео, и на его завершение ушло три с половиной года выходных. Газета The Telegraph назвала его «похожим на короткометражку Looney Tunes для поколения, выросшего на видео-настилах и рейв-музыке».
В этот период Каннингем также снял для Warp Films еще одну короткометражку, Spectral Musicians, которая так и осталась неизданной. Короткометражка была смонтирована под музыку Squarepusher, My Fucking Sound с альбома Go Plastic и композицию Mutilation Colony, которая была написана специально для короткометражки и вышла на EP Do You Know Squarepusher.
В 2003/2004 годах Каннингем взял творческий отпуск, чтобы изучить музыкальное производство и звукозапись, и его внимание переключилось на разработку собственных музыкальных проектов.
В 2005 году Каннингем представил 45-минутную аудиовизуальную композицию, исполненную вживую в Токио и Осаке перед 30 000+ поклонниками в течение двух ночей на главном японском мероприятии электронной музыки Electraglide. Эти выступления превратились в Chris Cunningham Live, 55-минутный перформанс, сочетающий оригинальную и ремикшированную музыку и фильм. В нем представлены ремикшированные, неизданные и совершенно новые видео и музыка, динамически смонтированные вместе в новый живой фрагмент, размещенный на трех экранах. Звук, сопровождающий эти изображения, включает в себя первые публично исполненные композиции Каннингема, перемежающиеся с его ремиксами на работы других художников.
Затем он начал работать в качестве музыкального продюсера и в 2007 году спродюсировал два трека на втором альбоме группы The Horrors, номинированном на Mercury Prize, - Primary Colours. В декабре 2007 года Каннингем спродюсировал треки «Three Decades» и «Primary Colours» для этого альбома. Летом 2008 года из-за конфликтов с графиком работы над сценарием художественного фильма он не смог работать над остальной частью альбома, который впоследствии был записан Джеффом Барроу из Portishead.
Тем временем, в 2007 году отрывок из видеоработы Каннингема «Flex» был показан на выставке «Соблазненные» в Бабикане: Искусство и секс с древности до наших дней, кураторами которой выступили Мартин Кемп, Марина Уоллес и Джоанна Бернштейн. наряду с другими работами Бэкона, Климта, Рембрандта, Родена и Пикассо.
Возвращение в музыкальную сферу В 2008 году Каннингем получил Каннского золотого льва за переработку песни Донны Саммер «I Feel Love» в рекламе Gucci Flora 2008 года. Он спродюсировал и аранжировал новую версию песни для рекламы, которую он же и срежиссировал. Он отправился в Нэшвилл, чтобы поработать с Донной Саммер и записать для нее совершенно новый вокал. Кроме прочего, Каннингем создавал аудиовизуальные ремиксы для Гила Скотт-Херона и Грейс Джонс.
Chris Cunningham Live дебютировал в качестве одного из хедлайнеров на Warp 20 в Париже 8 мая 2009 года, а позже в этом году запланированы выступления на фестивалях в Великобритании и ряде европейских городов. Выступая на фестивалях по всему миру, Каннингем в настоящее время работает над своим первым аудиовизуальным альбомом.
В 2008 году, продолжая заниматься фотографией, Каннингем сделал модную съемку для Dazed & Confused, используя Грейс Джонс в качестве модели для создания «нубийских версий» Резинового Джонни. В интервью для BBC «The Culture Show» было высказано предположение, что сотрудничество может перерасти в видеопроект. В ноябре 2008 года Каннингем сделал еще одну фотосессию для журнала Vice.
Карьера Каннингема, похоже, движется к неизбежной финальной кульминации в качестве режиссера художественных фильмов, и у него уже есть определенные шаги в этом направлении. В 2000 году Каннингем и известный автор киберпанка Уильям Гибсон начали работу над сценарием к роману Гибсона «Некромант» 1984 года. Однако, поскольку «Нейромант» должен был стать крупнобюджетным студийным фильмом, по слухам, Каннингем отказался от участия в проекте из-за того, что впервые стал режиссером без окончательного утверждения сценария. Он также посчитал, что слишком много идей из оригинальной книги было вытеснено другими фильмами.
Каннингем был готов стать режиссером и соавтором своего первого полнометражного фильма для компании Warp Films, с которой он в то время был связан «всеми будущими проектами полнометражных фильмов». С тех пор он покинул Warp Films и основал собственную продюсерскую компанию «CC Co» для самостоятельного производства своих фильмов.
В ноябре 2004 года была выпущена видеоколлекция The Work of Director Chris Cunningham в составе набора Directors Label. В этот DVD вошли избранные работы 1995-2000 годов.
Работа[]
Чужой 3[]
В фильме «Чужой 3» Каннингем был одним из главных художников по эффектам, помогая создавать костюм Дракона, который носил Том Вудрафф-младший, голову Дракона, младенца Чужого «Бэмби-бурстера», Королеву-грудьбурстера, которая появляется из Эллен Рипли в конце фильма, и Королевский фейсхаггер. Каннингем позже отмечал, что большая часть его работы в фильме была фактически удалена из финальной театральной версии. Как и некоторые другие актеры и члены съемочной группы, он считал производство неприятным опытом, с враждебной атмосферой, постоянными изменениями сценария и долгими периодами бездействия. В свободное от работы время он нарисовал большую порнографическую фреску на задней стороне двери одной из туалетных кабинок на студии Pinewood, а когда съемки закончились, попросил сторожа снять дверь с петель, чтобы забрать ее домой. Дверь и по сей день хранится у Каннингема.